费里尼：我是说谎者

主演：费德里科·费里尼导演：DamianPettigrew语言：英语/意大利语/法语地区:法国/意大利/英国编剧：DamianPettigrew/OlivierGal类型：纪录片/传记上映时间：2002-03-15别名：Fellini:I'maBornLiar/天生谎言家用户标签：纪录片,费里尼,意大利,FedericoFellini,意大利电影,Federico_Fellini,法国,Documentary片长：105minimdb编号：tt0314062影片主要以费里尼后期电影，如《我记得，想当年》、《卡萨诺瓦》、《月吟》等为切入点，结合片长实录、访谈、费里尼本人自述《费里尼：我是说谎者》电影网友评论：“记忆是一种很奇怪的东西，简直是无法探知的，和那些我们根本就不记得做过的事情相联系，但是经常又会使得我们和我们所经历的事情联系在一起，和我们的性格，情感...我们自己也不清楚，但是我们那些实际发生的事情，我经常有一种自然的倾向，给自己营造一个少年时代，营造和我家庭以及女人的联系，营造生命，我经常就在营造这种东西。对于我来说，我营造的那些事情就是真的。比如，我的家乡就是真正的里米尼，那是我长大和上学的地方，现在那些记忆好像都褪色了，那个小镇的景色，我在《我维特龙尼》和《阿玛柯德〉都表现出来，我现在意识到对于里米尼的电影重新塑造，我已经彻底地加工了，实际上是我生活的一部分，而不是这个叫做里米尼的城市，不是这个地理概念，不是那个亚德里亚海的小镇，这就意味着我是一个大骗子”费里尼的大段访谈外加片场花絮。费里尼讲创作理念，说「电影可以始于一个念头，一束光，一段音乐。」，提到家乡里米特说「比起亚德里亚海边小镇，感觉经过《阿玛柯德》艺术再塑造的里米特更像是我的家乡。」而片场花絮则着重表现他精准的控制能力，《爱情神话》一段将他的现场指导与成片效果相对应，灯光运镜和演员表演这些细节的效果马上就体现出来了。而对于控制欲，费里尼本人开玩笑地解释说「如果玩木偶的人技术高超，木偶就喜欢当木偶」；他的编剧皮内利也说马斯楚安尼和费里尼合作得最好，因为他从来不问多余的问题；而《勾魂摄魄》的斯坦普和《卡萨诺瓦》的萨瑟兰则不置可否。值得一提的是，费里尼说《罗生门》拍出了空气中的微妙的氛围，又是一个黑泽天皇吹啊。我爱看的导演都是创造了自己世界的人。费里尼、戈达尔、希区柯克、伍迪艾伦、莱昂内、小津、侯孝贤、贾樟柯，这里头有人专业技法高超，有人技法一般，但都是徒手建造世界。这些个被创造出来的世界，味道、气温、气氛、质感都十分不同，像来自多个宇宙。对于他们自己的影史来说，即使某部拍的不那么好，也不耽误这个世界的形成，可能是所谓作者电影吧，总有一种夏目漱石所说的那种|气韵|在。用个人气场拍就无所谓成功失败，用技术拍的话就可以让人评断好坏。关于说谎，其实我们所有人都在说谎呀，不如像费里尼这样说的彻底一点，谎到极致是一种极度真诚。幻想到极致就变成了人类永恒的真相。獨裁者。造夢人。大騙子。回憶想象自戀狂。「Ialwayshadanaturaltendencytoinventformyselfaboyhood,arelationshiptomyfamily,towomen,tolife.Iwasalwaysinventing.Forme,thethingsthataremostrealaretheonesIinvented...Whichmeansthati'mabigliar.」和“费里尼魔法”(1992)同年上映并类似的访谈回顾，同样是表演的问题，马斯楚安尼“不抱怨”才能让费有足够心思去摆弄调控电影的组成的话，那的确是对其他的知名演员是一种折磨（看在费名气和面子上忍住吧，贝尼尼月亮之声是最有个人特征一个），尤其拍摄说戏一段堪称典型，真实情欲和设计虚假的表演可以被替代，“演员论”必然成为次要的存在基本上不能认为这是一部合格的纪录片感觉并没有什么讲述脉络剪辑编排也很不讲究人物采访也是各种乱入毫无逻辑章法费里尼形而上的自我讲述也是云里雾里如果想要了解费里尼的电影思考和创作思路这部片子反正帮不上什么忙反倒让你觉得费里尼的不真诚吧sorry...反正我是这样感觉的收录不少当年费里尼拍摄片场花絮的影像资料实足珍贵，然而就纪录片本片而言编排上并不十分讲究，基本是堆砌，看不到什么主题脉络。选用大量费氏电影片段（甚至可称过多），也没按时间排序，和演职人员访谈穿插得也没什么必然联系。大段的费里尼自述就虚为主，听得人云里雾里，很难进一步了解导演本人。费里尼自述较多。费里尼，与怀疑相比，倾向于相信，相信生活呈现的面貌，感受，感觉，细节，当然回忆是其中的一部分，他将真实的小部分用费里尼式的夸张，描述，强调，弱化，呈现出迷幻。在电影里，这些迷幻由情感，光线及场景的布置体现。我想，费里尼说更愿意相信的，其实是他思想重建后的世界。记得之前看过一遍，尤其是在《茱丽叶与魔鬼》片场对妻子的指导真的是记忆犹新！不过本片中被提及众多的都是费里尼晚期那些至梦至幻的作品，果然是《八部半》之后的癫狂。后期对神话的重塑现在看来依然令人着迷，那些演员们模特版的造型，非自然性地演说，一起都太经典又前卫了！#重看#一个伟大的骗子，一个做梦的小丑，一个跋扈的将军，一个真诚的说谎者，一个热爱狂欢与死亡的矛盾体，一个永远活在摄影棚的导演。【4TH5DAKpawD4-qZS518】★★★☆。感觉一直在打马虎眼，又一如既往在结尾止于孤独，连别人给他拍纪录片都要这样，小丑啊费里尼啊。重游八部半几个取景地带入声音比较赞。骗子，小丑，将军，警察局长……到了最后，费里尼还是知道，自己其实并不是全然在欺骗，可又不愿坦承自己的真实。若要追求艺术，便很难忠于自身。可能是翻译太渣，也可能拍费里尼的人和费里尼一个调性，这节奏这风格简直一个路数来的，看的好累。想通过纪录片而更了解和热爱导演的努力失败。就连这个纪录片里的自述都充满了假大空。反观男演员们各自诉说着一段痛苦的经历这才比较可信吧（噗哈哈哈哈哈哈采访中穿插了一些影片画面。演员们对费里尼的评价暴躁固执。绝对的自由对艺术家是毁灭性的。翻译难懂。控制欲，真实凭借虚拟丰富，非即兴而是利用。纪录片本身连剪辑都有问题，作品片段插入也直白和简陋。